Los Vidrios de Cadalso

Segunda parte de:
El coleccionista de vidrio artístico español de los siglos XVI y XVII
Juan Luis Gonzalez García

Hacia 1605 la ciudad de Valladolid, sede de la corte de Felipe III, recibió la visita del escritor Thomé Pinheiro da Veiga. Debieron impresionar al portugués los vidrios  que allí se vendían, pues tuvo buen cuidado en resaltar que eran !”cosa bellísima” y “se podían ir a ver por gusto”. Con este aserto quizá aludía a la producción de la cercana manufactura de Medina del Campo, pero lo más probable es que tales obras en realidad se adscribieran a otras vidrierías castellanas o al mismo Cadalso. El relato continuaba señalando algunos “vidrios grandísimos como cántaros, con todas las hechuras y colores, y otros que llaman pesados, como cantimploras…, retortas y de mil invenciones que aquí no vimos nunca” de los que había “seis tiendas principales”

 La demanda de los vidrios de Cadalso aumentó de tal modo durante el siglo XVII que llegaron a hacer falta tres hornos para satisfacer los pedidos, Estas vidrieras estaban en manos del marqués de Villena, que poseía además, en dicha localidad, una villa de recreo a la italiana rodeada de jardines renacentistas. El historiador mendez Silva, en 1645, calificaba e este vidrio de “finísimo”, “de hermosos colores y graciosas formas que puede competir con el veneciano”.

Un ejemplo de la repercusión de las tipologías muranesas de siglo XVI es esta copa acampanada de Cadalso cuya contenida decoración se reduce a una línea de bayas en torno a su alto pie.

En general los vidrios castellanos mantuvieron una gran elegancia y claridad de perfiles así como la mas estricta simplicidad en su ornamentación.

Las fábricas más importante (Cadalso entre ellas) emplearon hilos azules, lechosos o púrpuras dispuestos en espiral o formando cordones y bandas entrelazadas como cadenetas, pero también hicieron vidrios salpicados irregularmente, que podían tener un fondo lechoso con el salpicado multicolor, o la superficie azul con el salpicado en blanco. Estas últimas técnicas se emplean mucho en los primeros años del siglo XVII.

La experiencia más interesante del barroco castellano, en el aspecto teórico, correspondió a la villa segoviana de Valdequemada, cuya tradición vidriera llegaba al siglo XVI. Se estableció en sus hornos un maestro vidriero llamado Juan Danís que tenía conocimientos físicos y químicos muy notables. En 1676 escribió, instancias del canónigo Don Tomás de la Plaza, un tratado sobre el vidrio en el que muestra su conocimiento del libro de Neri, pero sin limitarse a copiarlo, sino añadiendo numerosas observaciones y fórmulas propias así como interesares dibujos de su ayudante Francisco Herranz, que describen con gran detalle crisoles y herramientas. El manuscrito lleva un apéndice dedicado a las vidrieras redactado por Herranz, quien era, igualmente pintor y pertiguero de la catedral de Segovia.

Con todos los modelos sistematizados por Neri ya eran bien conocidos en Castilla en las primeras décadas del XVII debido, en su mayor parte, a la llegada a la corte de foráneos. Uno de ellos sería Domingo Barovier, miembro de la dinastía de vidrieros más innovadora de Venecia y descendiente de Angelo. En 1605 había solicitado la protección del Consejo de la ciudad de Palma de Mallorca, argumentando que habría traído a la isla los secretos del arte de hacer cristal de Venecia; que él y todos los miembros de su familia se habían exiliado de Murano y había divulgado dichos secrtetos de la fabricación, por lo que si regresaba podía ser condenado a muerte o a galeras. El vidriero abandonó la isla tres años después y se instaló en El Escorial.

No fue este el único extranjero que se instaló en la capital o en sus alrededores. En 1678 otro vidriero veneciano, Antonio Pellizari, construyó un horno en el propio Alcázar de Madrid para fabricar ” chrstalli e vetri de tutta perfeccione” con destino a la corona.

Madrid consumía sobre todo productos de las principales fabricas castellanas, que eran enviados a dicha villa àra su venta. El gremio madrileño dse gobernaba por repartidores y apoderados que nombraba él mismo. no tenía reglamento formal pero gozaba de ciertos privilegios, como que sólo los gremiados pudieran vender “por menudo”.

Los trajineros y fabricantes únicamente podían comerciar con libertad en tiempos de feria, lo que hacían en la proximidad de las ermitas del Angel y de San Isidro. Esta notable excepción se estableció en el siglo XVII. Una naturaleza muerta del madrileño Francisco Barrera, del segundo tercio del siglo, muestra en primer plano, un claro exponente de la producción para uso doméstico: un recipiente de vidrio verdoso con algunos frutos sumergidos en un líquido. Pocas veces es posible, como en esta ocasión, asociar con absoluta certeza un vidrio pintado y su modelo. Mucho menos si se trata de piezas corrientes que son las que más raramente han llegado hasta nosotros. Expertos acreditan que tal vidrio que “actuó” de modelo, por el color y forma no puede ser más que un vidrio de Cadalso.

Como parte de la Categoría de Museos abro este tipo de entradas dedicados a aquellos coleccionistas, famosos o no, históricos o actuales que dedicaron parte de su tiempo a coleccionar Vidrios de Cadahalso.

Comienzo con un trabajo llamado:

El coleccionista de vidrio artístico español de los siglos XVI y XVII

de D. Juan Luis Gonzalez García

 1ª Parte

Cristobal de Villalón, en su Ingeniosa comparación entre lo antiguo y presente (1539), ejemplificaba la superación de la Antigüedad clásica en la “polideza y primor” alcanzados en las labores coetáneas del vidrio de “Genoua, Venezia, Barcelona y Cadahalso, donde por la industria de los hombres se contrahacen muchas piedras orientales con toda perfectión y las differencias de los clarificados esmaltes”. El mismo autor en El Crotalón, iba más lejos llegando a compara el vidrio de Cadalso con el de un rubí o un diamante. El siciliano Lucio Marineo también elogia los hornos castellanos, “los quales tiene ventaja Cadahalso de donde se prouee casi todo el reyno”. Estos testimonios nos confirman que desde estas fechas tempranas los vidrios de Cadalso, cerca de madrid, eran los más estimados en Castilla.

 Al hablar de Cataluña mencionamos el inventario del Tesoro del Alcazar de Segovia,  fechado en 1503. Como pudo verse las descripciones de los vidrios eran bastante detalladas en lo que se refería a su forma y decoración; pero sólo se recogía, de manera significativa, la procedencia de dos piezas: un vidrio veneciano esmaltado -en el cargo de la plata- y una de las bocinas- en el vidrio sin guarnición-, fabricada, precisamente en Cadahalso.

En el palacio de El Pardo (1564) los ejemplares de Cadalso desempañaban una función mucho más modesta, citándose diecisiete lámparas con sus cubiertas, seis redomas y “diez y seis orinales del dicho vidrio”

 En el inventario de bienes pertenecientes al poeta Garcilaso de la Vega de 1536, los vidrios de Cadalso alcanzan una docena. Doña Sancha de Guzmán, madre del poeta toledano, moría al año siguiente legando a sus hijos, entre otros bienes, mas de ciento treinta vidrios fabricados en Cadalso, Barcelona y Venecia – La mayor parte estaban dorados o “quaxados” (es decir helados). Anotamos, como curiosidades, algunas vaseras, cuatro barquitos de vidrio y dos orinales, uno de ellos de asiento dorado.

 El secretario de Felipe II, Francisco Eraso, habitó hasta 1585 un suntuoso palacio edificado frente a la iglesia de San Martín en Segovia. En el inventario de bienes redactado a petición de sus huérfanos se hace mención de “la pieza del aparador de los vidrios de Cadalso”. En esta estancia, dentro de las alacenas de cinco huecos, se guardaban platos, aljofainas, aguamaniles, bernegales, bacías y escudillas, “casi todos con sus escudos de los dos lobillos en medio”, que eran las armas familiares. En otro armario del aposento “un aguamanil de vidrio dorado y otros cacharros. Las piezas de uso, “unas veinte redomas… forradas en mimbre blanco”, se encontraban aparte, como venimos observando, en las alacenas una sala alta.

En 1586 doña Francisca Ruiz de Castejón, vecina de Madrid, tenía un amplio número de vidrios de Cadalso, Barcelona, Figueras y Valencia entre otras procedencias, que denotan un interés comprensivo y totalizador con respecto al vidrio artístico. Aguamaniles de vidrio hilado, tortas con cañoncilllos, ejemplares coloreados de Azul y blanco y así una veintena de objetos fabricados en Cadalso figuran en una colección del Duque de Alburquerque, además de un taladro especial para “traçar” vidrios. No era este el único utensilio para decorar vidrio que poseía el duque, quien tal vez, como otros nobles y príncipes virtuosos europeos, disfrutaban con la práctica de las artes manuales.